いい音

ピアノを弾くことによる頭のはたらきに注目せず、目に見えるところの動きばかりにとらわれるため、弾けないのは指が動かないから、指が弱いからと、ますますメカニック獲得のための訓練へと走っていったのですひその結果、無味乾燥な、騒々しいだけのピアノがちまたに氾濫し、これが一般の人々にも、ピアノ音楽を分らないもの、としてしまっているのだそうです。

そしてこのような練習方法が、ピアノのおけいこに対する誤った道の出発点となり、ピアノ学習者を、茨の道へ追いやることとなってしまったのですね。

こういった誤りは、すべて、ピアノを弾くことのむずかしさから来ていることではありますが、そのポイントが頭のはたらきにある、ということがわかれば、問題の解決はずっと容易になり、いっさいの無駄な練習をはぶくことができるとのこと。

また、生徒の陥っている誤りがよく見えてくるので、より適切な指導をすることができるようになるそうです。

ピアノ演奏における読譜、というなかには、譜を読むこと(内容把握)と同時に、鍵盤上に表現する(演奏)という２つのことがあります。

しかし、それは別々なことではなく、ピアノのおけいこにおいては、1つのこととして学んでいかなくてはならないのです。

つまり、正しい読譜がそのまま正しい奏法になるように指導していく、ということが重要なポイントとなります。

作曲家が自作の曲を弾いたり、ジャズピアニストが感興にまかせて即興的に弾く、といった才能の世界とは違い、つねに他人の作品を弾く「演奏」ということは、譜面を通してしか何も語れないので、譜面をいかに読んでいくか、ということがどんなに重要なことか分かりません。

ライマー=ギーゼキング著の現代ピアノ演奏法に、『技術を獲得するためには、頭のはたらきによって譜面を正確に銘記することが、解決されるべき第１の課題である。』と述べられ、実際の練習にあたっては、まず楽譜を３８考察することによって、頭に入れることを第１のこととして記されています。